纸牌游戏
    法国的新小说主将，像罗布-格里叶[罗伯-格里耶]、毕陀[布托尔]、沙荷蒂[萨洛特]他们，大家都是比较熟悉的，他们的作品当然和一般传统的小说有显著的分别，不过，说到小说订装形式上的创新，倒不能不提一下马克·沙朴达[马克·萨波塔（marc saporta）]。
    沙朴达在一九六二年夏天出版过一本书，名叫《构成一号》[《作品第一号》 （composition no.l）]，这个题目，令人联想到的并不是一部小说，而是一幅画，或是一篇乐章。书有两个封套，第一个是外层的硬卡封面，上面只写了小说的字样，然后是书名和作者的名字，还有一行是出版社社名。封面内页则印着一般性的出版细节，包括年份、编号、版权所有等。
    翻开第二层较薄的封套，里面才是书本内容的所在。所谓书本的内容，并不是一般书页订装好了的样貌，而是只夹着一叠各自独立的约一寸厚的印上字的纸页，活像一副大纸牌。不错，《构成一号》就是一副纸牌，作者要求读者自己去做纸牌游戏。
    书本内容除了呈现一叠纸卡外，还有阅读指导，也就是游戏的方法，上面写道：请把这些纸卡如同洗牌一般洗一番，如果愿意的话，再学星相家般，用左手切牌。这么一来，就安排了书中人物的运程了。
    作者认为，人的一生际遇，不单只受外界发生的事件所影响，而关键却在事件发生的时间和次序先后上。所以，他的小说，事件出现的先后，和主角“某”的关系，完全要由读者来决定。这样的小说，采用的形式是叫做“开放的形式”，每个读者有每个读者各自不同的阅读过程。
    小说一共有一百五十页，都是单面印刷，每一页都没有页码，所以读者可以把任何一页放入任何两页之间。纸页上每页都印上文字，有的长，有的短，从这些纸页的个别内容来看，作者所描述的主角是“某”，他有一名妻子马利安，一名情妇黛玛，她是画家，他引诱过一名叫海嘉的女子。在故事中，“某”是存在的，但他从没有以第一身出现过，小说全部用现在式进行。
    每一页纸上都叙述一件事件，小说主要的脉络是关乎“某”和三名女子的关系，其他的部分可以大约分为十至十二个细节，分别写的是：办公室、童年时代、大学、小学时光、医院、从军、交通意外、抗战、爆窃，还有几页无法分门别类，因为只写天气。作者当然花了一番心思，使这一叠纸页无论怎样排列都可以产生出一个“故事”来，他说，这样的自由组合，故事的变化是无尽的，其实，严格计算起来，依照史特连的方程式应该只有十的二百六十三次方组合而已。
    当然，依照沙朴达的理论，故事的“事件”是恒定的，但时间的次序是浮动的，所以，“某”既可以在战乱时去盗窃，也可以在太平盛世时做小偷，“某”可以在青少年时候对海嘉施暴，也可能是在他成年之后；同样地，交通意外是发生在什么时候，也得看前后文的连贯性。整个小说的结局是好是坏，全得看“命运的安排”。
    撇开小说的“形式”，且反过来看看作者的叙述手法。沙朴达用的是散文化的叙写法，和新小说的其他作者一样，他同样很注重细描物质的表态，仔细地绘述它们，最特别的地方是“某”，并不正面出现，既不用第一身自述，也不被旁述。例如其中一页纸上开始和结尾的部分：
    黛玛把两支蜡烛放在桌子上。她剖一根火柴，把火焰移向烛蕊。光的反照投在她苍白的脸上。……“来，让我们吃饭吧。你老是很少和我一起吃饭的。”
    从这一段文字中，可以知道“某”这个人物是在场的，但不是由于他自己说了话，也没有角色描述他，而是透过对话，使读者知道有他。再举两个例子：
    街上没有人。该把握时机。无论怎样，手不要颤抖……时候到了，该进入屋去，无论发生什么，无论要付什么代价，已经决定了。
    部队抵达了小村，没有发过一枪。这个据点至少已经被德军放弃了一天……在隔邻的一间屋子里，地窖中藏了一批酒。部队带回来满是灰土的酒瓶。酒都喷泻在地毯上。这，最低限度，就是叫做生活；战争也有好的一面的。
    从以上的两段文字来看，其中一段描写盗窃，后一段写军中的生活，主角是“某”，但是“某”的存在是我们看出来、感觉出来的，不是因为他说了话，也没有别的人说他怎样怎样。沙朴达是一个勇于求变的小说家，由于他的表现方法比较新异，才叫人觉得不习惯罢了。如果他把小说页数的次序排好，老老实实地订装起来，“构成一号”也就不怪了。问题是：创作和实验常常会携手并肩行进，当代艺术家有权要求读者不光是接受，还要参与，所以，沙朴达才请大家来做一次纸牌的游戏。