偷票房的主动方都是院线，那会不会存在片方和行方与院线合谋，偷挪竞争影片票房的情况呢？
    这种挪票房的情况也不少见，如今太平洋对岸市场的主流分账比例是院线拿百分之五十七，片方与院线合谋偷挪票房，关键便是在这分账比例上。?要看?书1ka?nshu·
    假设现在有两部电影同时上映：a电影和b电影，a是好莱坞进口大片，b是国产大型青春偶像励志爱情片。
    b电影的片方自知，论对观众的吸引力，自己远比不上a电影，便与院线私下商议：你把a电影的票房挪一部分到我们的票房上，我给你返点。通过返点等手段，片方主动降低自己的分账比例，从而鼓动院线帮其偷挪票房。
    院线也是追求利润的商业公司，同样是卖出1亿元的电影票，把其中的一部分挪给自己分账比例更高的电影，自然能赚得更多。
    而与院线合谋偷挪票房的b电影呢，虽然分账比例低了，自己可能赚了也可能不赚，但至少票房是高了啊！票房高了，可以影响后续观众的观影选择，也更受资本青睐，这好处，可谓一言难尽啊……
    像《黑暗骑士崛起》以及之前的一些好莱坞影片被偷票房，以杜克猜测，遭遇的可能就是这种情况。
    当然，在对岸的电影市场上，除了这一种主动谋求利益为出点的挪票房，还有一种无奈之举的挪票房行为，那就是对于一些主旋律影片，各影院都有放映指标，但是没人买票看怎么办？某些部门脸面上也不好看不是吗？从其他的卖座电影偷偷挪一点过去呗。
    这种情况下，被偷挪票房的片方即使现，也只有敢怒不敢言。
    如果说偷票房是院线与片方争利，那么不同电影片方之间自然也存在竞争关系。
    电影比不过人家？没关系，如同所有的商业圈一样，电影产业中自然也有各种台面下的激烈竞争手段。壹??看书看?·1?·
    返点是打压竞争对手最常用的手段。
    主流观众的观影选择很容易受院线排片的影响。如果片方与院线商定，只要你提高我的排片量，我就给你返点，这样你就能获得更高的分账。
    比如某个叫什么时代的电影放映时。影片上映周，片方花钱在众多影院大量买票包场；影院排片达到百分之四十给影院一个点的返利，百分之四十五则给影院两个点的返利……
    至于买票房，也是为了获得高排片量和好排片位。
    还是前面的例子：a电影和b电影同期上映，那么他们都想争夺周末下午这样的黄金场位。院线把这个片次排给哪个电影，那片方就能占得先机。
    于是b电影就与影院商量，这几场我都包了，我买所有座位一半的票。对于影院来说，片方自己掏钱包场，可以保证自己的上座率，最终自己的获益更大。对于包场的b电影来说，虽然花了钱，但是自己获得前期的高票房和高关注度，在后续的票房竞争中占据先手。
    这边的电影市场与北美不同。北美的制片行和院线都是被强行分离的，而这边很多集团公司旗下既有制片公司和行公司，还有院线公司，这样也给了一些人和影片更多的操作空间。
    比如杜克前世的那部票房总冠军，为了拿到这个总冠军的位置，几乎把所有手段都用上了，后面更是**裸的借福利放映的名义，自己为自己的电影票房买单。
    这些福利场次都由片方打着尊老爱幼之类的旗号，自己买票放映，如果只是这样也就算了。为了在自家院线有限放映时间内制造更多的票房数字，他们竟然在同一个影厅里，每隔十分钟就来这样一场福利电影……
    以那部电影的时长，放映一场的时间。要看书1·可以制造多少票房出来？
    其实在院线从业者的眼里，那部影片的票房冠军也就是个笑话而已，
    这也是一种典型的操作手法，而且在那些制片行和院线一体化的公司里也不是个例。
    如果开了一家电影公司，旗下有制片公司、有行公司、还有院线，投资拍的一部电影。现在想要冲击年度票房第一，但是预计着还差三亿票房，怎么办呢？
    开假场、刷票房呗，反正大多数的钱都是从公司的左口袋出，右口袋进。
    成本是多少？假设要刷3亿元的假票房，那么大概需要付出三亿乘以百分之八点三等于249o万元的成本。这百分之八点三，正是必须上交给国家的电影展基金和税。
    花了小成本，得了大名声，这就是那部冠军影片的片方的选择。
    像这样的票房数字造假，甚至片方都不怎么遮掩，最后还振振有词的事情，在高展而又混乱的这片市场上，只是众多纷乱现象中的一种。
    如同好莱坞一样，很多电影公司为了盈利和票房数字，总要不择手段。
    每当一部电影在映时放出豪言要拿下十几友们就心照不宣的笑了为了票房好看，他们总会不择手段。
    偷票房，早已成了票房野心家们谙熟于心的行业潜规则，甚至在行业内部，不偷个票房，都不好意思说自己是搞电影的。
    偷漏瞒报票房、利用“塞红包”和“高返点”来多排场次……或许票房野心家们也在定期召开选题会来研偷票房的新花招。
    比如在华纳大中华区提交给杜克的一份资料中，“幽灵场”在暗夜中成为对岸电影圈造假的新生力军。
    就像那部冠军影片一样，涉嫌“幽灵场”的影片一般选择影院非营业的清晨或午夜，几十分钟安排一场假放映，将其在“账面”上变为“爆满场”，或者片方和行方在黄金时间自掏腰包制造上座率高的假象，目的只有一个，在短时间内冲高票房，刺激跟风观众，制造火爆、大卖的假象，以提高映周及后续的排片率。
    这样的乱象自然引了好莱坞的警惕，mpaa不但跟对面的相关部门进行了正式的交涉，还成立了专门的亚太地区办事处，专门处理太平洋对岸的市场纷争。
    任何一个电影市场从开始到成熟，总需要一个展阶段，杜克很清楚这些，所以即便了解那片市场的混乱，却也从没有放弃的想法。
    而且对面的相关部门，也在出台一些相关的法律和措施，让这个行业变得更有规范性。
    比如杜克和华纳兄弟的抗议提交过去后，某只大剪刀的负责人就公开表示，对于影院的偷票房现象，会以事实为据，以章问罚，绝无赦免。
    太平洋对岸的电影行放映协会，也将定期对外公布被查出“偷票房”影院的名单，而且都是实名公布，违规影院会接受3巨额罚款，以及四个月到六个月停片处理，违规影院将被取消当年“先征后返”各项资助和奖励的资格。
    大剪刀甚至准备成立专门的监票公司，在全国范围内进行监察。
    除了设立监票公司，他们也在出台措施鼓励普通观众进行监督，影院自行改片名和手写票的照片，都将作为电影局处理违规影院的证据。
    这些都是值得欣慰的，也能让市场规范得到进一步完善。
    随后，mpaa再次向对岸的大剪刀提出了电影分级制建议，却又一次被拒绝了。
    “电影分级制明明是有好处的啊。”
    从田纳西州回来的斯嘉丽?约翰逊，翻看着管家艾玛刚刚送过来的一些信件，跟坐在露台上喝茶的杜克说道，“他们为什么要一再拒绝呢？”
    杜克耸了耸肩，“谁知道呢？”
    大剪刀不想要分级制度也不想要分界线，因为无论对谁，它都不希望被认为允许色情和暴力，它对影视内容的限制体现了对面统治阶级的种种焦虑，影视内容不得“危害”统一、安全和荣誉，它也不应“歪曲”历史，有露骨的**或赌博镜头，鼓吹“宗教至上”或“细致描写看相算命、求神问卜”。
    在理论上讲，这些统统都是被禁止的。
    从某种程度上来说，电影分级制可能会导致色情暴力电影的逐步合法化，这是一个不容忽视的事实。
    当然，有些原因不关键，但也勉强能算其中之一。
    比如这不符合大剪刀一刀切的要求，分级就等于有标准了，有标准就不会太离谱，有些不想让上的电影，在分级制度下，总要费力寻找合适的理由和借口，而现在的情况是，某某想让哪个电影不上就能不上，借口就是不合适。
    不管怎么说，电影分级在太平洋对岸根本就是个伪命题，也没有争取的必要，像昆汀?塔斯迪诺之流的电影，想要出现在那片市场上太难了，哪怕是引进了，也可能会出现正在放映时被大剪刀紧急通知下档的情况。
    这些事情，杜克对斯嘉丽根本说不明白，干脆懒得解释。
    斯嘉丽?约翰逊这时拆开了一封似乎是邀请函之类的东西，脸上不禁变得有些古怪，“这些成人协会竟然向你出了邀请？”(未完待续。)
    ps：求月票和推荐票！手机用户请访问m.